《神探》

從性別【www.canton8.com不良信息过滤】的角度出發，《神探》是罪無可恕的：影片由頭到尾流露出來的那份對女性的apprehension與不信任（說是敵意也不為過）、對所謂manhood（男子氣概）的狹隘定義（柔弱的體質與意志力），跟大部分以雄性沙文主義作主導的港產片其實分別不大。（一項有趣但ironical的提示：影片裏出現的女演員為數之多，包括林熙蕾、陳慧珊、劉錦玲、谷祖琳、李彩寧和在警察局裏的那名「八婆」，應屬杜、韋電影裏之最，但無論從表徵以至象徵，卻都是一致的，即中性、富支配力、具威脅性和功利主義的。）不過杜、韋的電影有這樣的意識形態，也非自《神探》始。你可以說這是他們作品在藝術上的一項局限（尤其是對一直針對人性的探討的韋家輝而言），但卻不完全需要因為這樣而阻止╱壓抑了觀賞杜、韋電影所帶來的其他樂趣。 `&NFl'l1C  
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對筆者而言，看《神探》的樂趣主要有兩方面：其一，是劉青雲的演出；其二，是影片在技藝（技巧 + 美藝）上的表現。和很多劉（和杜）的影迷一樣，自二人在02年的《我左眼見到鬼》後分道揚鑣以來，我便一直期望?他們再合作的一天。在電影歷史裏，這種導與演的美妙結合，不論男、女（如約翰‧馮‧史丹堡與瑪蓮‧德烈治、高達與安娜‧卡蓮娜）抑或兩男（梅維爾與阿倫‧狄龍、史高西斯與羅拔‧迪‧尼路、史高西斯與迪‧卡比奧），也不論銀幕下是否涉及真實的愛情關係（如法斯賓達與漢娜‧舒古娜）、都往往是最賞心樂事的經驗（不過我得告白：對於杜、韋的組合，我倒從來不是信徒）。賞心的是那份相互間的信任與水***融的默契、演員在最了解他╱她的導演手上所能拓展的空間，和導演在演員底演繹下所能表達出來的vision。劉、杜分手後，我其實沒有停止過追看劉的演出：《絕世好B》、《戀上你的床》、《忘不了》、《黑白森林》、《鬼馬狂想曲》、《絕世好賓》、《性感都市》、《七年好癢》──坦白說，就連我自己也很難相信我會有這麼大的容忍力──直至《身驕肉貴》和頭十分鐘的《喜馬拉亞星》（我之後離座了）：那是我認為劉作為一名演員最無能為力和最難堪的演出。明乎此，你大概可以想像對像我這樣一名影更好玩的是，影片其實大可稱作《我雙眼見到鬼》。一次名副其實的再延續。