|<YoH$. the Legend of 1900
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]1xCA 意大利，1998
nhUL{ER 导演：基斯比-汤纳度(Giuseppe Tornatore)
-quWnn/ 主演：添-罗夫(Tim Roth)
#kuk3}& 普里特-泰勒-文斯(Pruitt Taylor Vince)
#ilU(39e 评级：☆☆1/2
_QhB0/C 生命像极了一场茫无头绪的冒险，所以我们往往会敬佩那些流连于同一个地方，专注于同一件事情的人。被无常的命运折磨的时候，拒绝改变有时候能提供给人一种安全感。所以《海上钢琴师》从一开始便给了我们很多期待。一个被遗弃在巨型渡轮上的孤儿突然间成了天才的钢琴师，他一辈子都不曾下过这艘船。海、船、来来往往的两千名乘客和他的钢琴构成了他唯一的世界。这部根据意大利作家亚历山德罗-巴里柯的独白体小说改编的电影原本可以成为一个非常丰富有趣的寓言，无论它是用来表现世事沧桑间闪现出的纯真与灵感，还是那些勇敢自信、充满梦想的移民，还是音乐给人的力量，还是一点点过了时的英雄主义……只不过，影片想告诉我们的太多了，结果倒好像什么也没有说清楚。
F%}0q& 基斯比-汤纳度，曾经导演了那部感人至深的《天堂影院》(Cinema Paradise)。和很多欧洲导演一样，他不愿意大量的美国观众是通过字幕来理解他的电影的，所以他拍了《海上钢琴师》这部英语片。影片中装点上了很多好莱坞风味的元素：泰坦尼克式豪华庞大的海上巨轮、泛着煤气灯光的鹅卵石街道、看到自由女神像时欢呼雀跃的移民，当然还有擦肩而过的爱情和爵士乐，只是这些看似聪明的小伎俩加上并不十分聪明的叙事，使《海上钢琴师》看上去不再像一部哀伤、浪漫的意大利电影，那种带着笨拙翻译感的做作和书生气糟糕地弥漫于影片的始终。
}iK_7g`yKa 在影片里，你时常可以看到这样的场面：一个个穿着体面的角色，站在甲板上凭栏眺海，发表着关于自由生活和人生真谛的冠冕堂皇的演说，看起来就像在演莎士比亚戏剧的“泰坦尼克”版。影片拥有两位十分优秀的演员：有着忧郁气质、连笑起来都像在忏悔的添-罗夫和那个很会作眼球运动的胖子普里特-泰勒-文斯，只是这两个本来都灵气十足的演员在本片里却显得像两个牵线木偶一样。这完全是导演的错误，他灾难性地让主角每时每刻都用那些廉价的对白说出他们内心本可以更微妙的感情。毫无疑问，添-罗夫是个好演员，但不幸的是他碰到了一个执意要破坏那些含蓄微妙感觉的导演。
0>E0}AvkT Ennio Morricone的配乐成了全片唯一值得关注的亮点，但可惜连这个唯一的亮点都被基斯比-汤纳度处理成是超能力制造出的赝品。1900和那个傲慢的爵士钢琴手Jelly Roll Morton(由Clarence Williams III饰演)在船上“飚琴”的那段戏应该是全片的高潮之一，只是好像两人比的与其说是音乐的表现力，倒毋宁说是比谁弹得快、弹得响，添-罗夫的手部动作经过数码剪辑看上去就好像有六只手在琴键上翻飞。一场琴技与内心的较量成了神乎其神的“武功大对决”，不禁让人觉得有点滑稽。
,w+}Evp]) 看片的时候我们也许隐约感觉到了点什么：1900的音乐是和他心底始终保有的那些价值分不开的，他弹琴很大程度上是为了不离开他内心那个与世隔绝的世界。但影片没有印证我们内心的期待，我们不知道这个男人在想什么？他是个英雄还是个疯子？影片最后那段小号演奏仿佛是在追忆些什么。是的，也许的确是在追忆些什么，但，凭什么追忆呢？(张帆)
e^D s|}{V r RfPq !*U#,qY 我想你一定听说过《天堂电影院》这部电影，那么我一定要向你推荐出自同一个意大利导演托纳托雷之手的的另一部精彩绝伦的影片——《海上钢琴师》。电影讲述了一个名为1900的天才钢琴师从出生到死亡始终没有踏上过陆地的故事。整部影片与《天堂电影院》一样，都采用回忆的方式讲述了1900传奇的一生。时空的交错，场景的切换，镜头的衔接，整部电影导演都处理得十分流畅自然。整个故事浑然一体，没有一丝一毫突兀的感觉。让观看者不知不觉融入到电影中去，如同身临其境般与故事中的人物同喜同悲。导演托纳托雷似乎比较倾向于比较含蓄甚至是有一点悲剧色彩的结尾,在《天堂电影院》和《海上钢琴师》这两部他的代表作中充分体现了他的这个特色,《海上钢琴师》中1900的与船同亡以及《天堂电影院》中多多的背井离乡和两人相同的无结局的爱情给观者留下的不仅仅是对两个主人公的惋惜,更多的却是对这个世界的思考.1900跟迈尔斯告别时曾说过，我的世界就是在这艘船上，我可以用88个键弹凑像大海一样无限宽广的音乐，在这里我能看到天边的尽头。这部电影正如钢琴的琴键一般，给我的感觉似乎只有黑白两种颜色……充满了灰暗，充满了忧郁，但又在主人公那段诗意浪漫的人生传奇中时不时闪现出点点精彩，让人啧啧称羡。世上不存在1900这个人，没有生日、没有国籍，他是个高傲的纯洁的天使，随着六吨半的TNT的爆炸，他在这个世界再也不留一点看得见摸得着的东西了。但正如1900所说："只要你有一个好的故事，并有人听你诉说，就仍有希望。"这句话让我觉得1900还没有死了，或者虽然死了，但我并不觉得他的死是个悲剧。1900的朋友迈尔斯曾说过：你其实只需一小步，就上岸了！1900是没有勇气还是习惯安逸？我觉得他不是害怕世界的陌生而不踏上陆地的，因为一个连死亡时都能面带笑容悠然自得讲笑话的家伙是不会还有什么事物值得害怕的。我认为1900是个天生的钢琴家，同时也是个天生的思想者。他追求生活存在的意义。作为一个出生在船上的孤儿，他清楚地认识自己，大海就是他的世界，钢琴就是他的人生，维多利亚号就是他的家。离开这任何一项，他都将无法正常呼吸。1900跟迈尔斯告别时曾说过，我的世界就是在这艘船上，我可以用88个键弹凑像大海一样无限宽广的音乐，在这里我能看到天边的尽头。他因他的选择而感觉快乐，所以我们不会觉得他的死是个悲剧。我们会钦佩他，不一定是钦佩他面对6顿半炸药的坦然自若，而是因为他竟如此深刻地了解自己，认识自己将何去何从。这一小步最终还是没有踏出，1900最后的一些话更加说明了他对外面世界的不相信和恐惧感，一个没有尽头的世界毕竟比不起巨轮中简单的日子。 这是不是导演在暗示一些什么呢？这的确有暗示的，可很难说清。也许导演是在暗示这个社会，暗示世间的人与人之间的关系，暗示这个世界缺少太多值得人信任的地方吧。
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I$7 获奖纪录：
Fe
4QWB6\U 1999年欧洲电影奖最佳摄影
>/kwy2 2000年金球奖最佳原创音乐
7= o2$ 外刊评论：
%/^k r ZD 雅致的寓言。——《洛杉矶时报》
X gy)Z:R 添-罗夫的表演非常完美。——《镜报》
E
rf$WPA 小情调的混合物。——Film.com
Cw =wU/) d^&F%)AT $S"QyAH~-a 如果你喜欢这部电影，不妨也试试以下这些：
) LA^j |Y} 《闪亮的风采》(Shine) 斯科特-西克斯导演 1996
h%hE$2 《爵士风情》(Mo' Better Blues) 斯派克-李导演 1990
I& `
>6=) 《鸟》(Bird) 克林特-伊斯特伍德导演 1998
