首先说的是，他是记实的，也不是黄的啊
k&t.(r\ 影片简介：
&4WA/'>R w ]T_%mdk 一个乌拉圭的年轻女孩一直梦想着能在首都蒙得维迪亚开一家发廊。但却由于资金等问题，难以如愿。她性格叛逆不羁，最终导致与家庭决裂，和爱人分手并丢了工作，此时的她没有任何出路，只得去做妓女。却不料无端地卷入一起庞大的非法拐卖妇女的案件以及一场部族之间的战争当中。
C XoiA" P aDX& j2/ 这是一部充满了智慧的影片，得到了广泛的好评，票房也不错，在巴西上映时甚至打破了当地的票房记录。从1980年代起，很多拉丁美洲的妇女就因为贫困和失业而偷渡到西班牙讨生活。然而正如所有偷渡客一样，她们的生活像地狱一样可怕。她们没有自由，没有受到任何保护，大多数被迫沦为妓女甚至***，而且得不到应得的报酬。这部悲喜交加，反应社会问题的电影是一部非常有深度和力度的优秀作品，是乌拉圭第一次参加奥斯卡最佳外语片角逐，也是第一次正式承交给全世界的电影答卷，看来答得不错，至于能否成为取得高分，还要看奥斯卡的评委们了。
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jzf 影片前段充满戏谑的意味，以南美人超水平的喜剧天赋释放了无数被压抑的意义，比如妓女、生育甚至父亲的概念，不失时机地嘲笑了一下传统的道德定义，让三教九流，各种粗陋的言行看上去好像也变得不那么可耻，只是有点可笑，甚至艾丽莎接客的情景，竟然充满了欢乐的气息，这欢快肯定不是因为“工作”，而是因为她离自己的梦想更近了一步。其实在一些夸张背后是更真实的现实，比如艾丽莎，她做一切只是为了孩子，也为了自己能开个发廊。做妓女，并不是她的爱好，而只是一个工作，帮助她实现梦想的工作。也许看过影片才知道为什么要用“性工作者”代替“妓女”这个称呼。艾丽莎想的就是如何把“工作”做好，挣更多的钱，所以她连一颦一笑都不忘向经验丰富的同行学习，并把“工作”当作问题一样研究。她对普莱斯顿所说的：“我不是妓女，那是我的工作。”但她与别人不同的是，虽然同样是生活所迫，但也能轻松面对。然而，世界并不像艾丽莎想象的那样乐观，她只是普莱斯顿手中的挣钱工具，而不是一个有自由的、可以追随自己感情和理想的人，一旦触及最深处的厉害关系，普莱斯顿就露出了商人的狡诈和冷酷。至此，影片基调发生了很大的变化，我们能清晰地看出，其实艾丽莎与同她一样的女人，其实从来都是最大的受害者。没有超越现实的快乐存在，也没有超越现实的梦想可以实现。
C ,> n h+H+>,N8` 这几乎是在不经意间，影片就过渡到了正剧，可是并非如此，回国后的艾丽莎居然因为检举大规模卖淫网络而成为大受欢迎的公众人物，在电视采访中她为妇女和儿童呼吁，谴责总统就业措施不力，成为社会弱势群体的代言人，而媒体和政府倒成为反面陪衬。
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'h 艾丽莎一直在和生活抗争，过去她幻想能通过自己的能力和姿色得到自己想要的东西，但是最后她发现自己还有和自己一样的女人必须“勇敢起来，站起来保护自己。”只有这样，才不会继续被社会剥削压榨。这不禁让人想起《泡沫声明》的作者，激进的女权主义者维米莉·苏莲娜，她也有着和艾丽莎类似的社会经历，也许这种直接联系着社会最深层伤痕的经历的人才因此而具有了最彻底的勇气与最不竭的动力。
xu-bn ZyNgG9JL] 《暗街陋巷》在圣保罗电影节上放映时曾刷新了巴西电影历史上的票房纪录，作为2002年上海国际电影节参展影片，也是乌拉圭第一次参加奥斯卡最佳外语片角逐的电影。这是一部非常有深度和力度的充满智慧的优秀作品，它真实反映了自八十年代以来，大批拉美洲妇女被蛇头骗到西班牙卖淫的真实历史。辛辣、直白、幽默是这部影片的重要特征，它改变了对人物以及环境刻画的呆板方式，以喜剧手法处理严肃题材，并成功地保持了喜剧的基调，颠覆了惯有的题材驾御模式。电影为想象提供了一个游戏的空间，既然有这样的规则，就会有那样的规则，不过突破与颠覆游戏规则，往往会给我们带来更多的惊喜。
