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片名：Dayereh/The Circle l J'.1Z&  
译名：生命的圆圈/ 七女性  /z0X  
导演：贾法·帕纳西Jafar Panahi 5yh
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编剧：坎柏兹亚·帕托维Kambozia Partovi {N \ri{|  
主演：佛瑞丝黛·莎德·欧拉菲Fereshteh Sadr Orafai >I~$h,  
　　　艾尔罕·莎波克达金Elham Saboktakin j/oM^IY  
　　　玛莉安·阿曼尼Maryiam Almani e]1&f.K  
　　　娜葛丝·玛密札黛Nargess Mamizadeh ,vxxp]#5  
IMDB链接： http://www.imdb.com/title/tt0255094/ 9i&(VzY[=  
类型：剧情 )*b dG'}  
国家：伊朗 wc&`/'
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年代：2000 yU e7o4Zm  
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■参展及获奖记录 M_:_(y>l  
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·2000年威尼斯电影节金狮奖、费比西国际影评人奖 :jJ;&t^^  
·2000年圣赛巴斯蒂安电影节费比西年度电影奖 ?$ft3p}  
·入选2000年纽约电影节、温哥华电影节、东京电影节、釜山电影节 &gP/<!#  
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　　七个都市边缘的伊朗女性的梦想在街头交错、传递，从白天到黑夜，恐惧、 S  .KZ)  
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失落、到漠然接受。 [SJ)4e|)  
　　或许，这一整天的际遇，正是她们一生命运的缩影...... p4Wy2.&Q  
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序曲：清晨，医院里婴儿迫不及待的哭声，是个女婴… feSj3,<!  
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　　人生初始之痛--莎玛兹Solmaz（伊朗文“永恒”之意）： H*gX90{!2  
　　刚经历完生产的人生大痛，却不知即将面对的是更残酷的身心重击，老母在 6t,_Xqg*  
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产房外焦急地再三确定，无奈再怎么问，也改变不了生下女婴的事实。公婆、丈 )jS9p~FS  
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夫的失望，或许会让这对母女眼前触手可及的幸福，在转瞬间消逝…… jMpV c E#  
　　失落的未来--阿瑞祖Arezou（“希望”）： ^|P/D  
　　早上才出狱，一直表现得强悍勇敢的她，拚命地到处筹措旅费，然而最后， L/YEW7M  
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她却胆怯了，只因不敢面对再一次的失望，而放弃天堂与新生活。 (=T%eJ6 1  
　　寻找天堂--娜葛丝Nargess（花朵）： P2j"L#%  
　　正值18岁花样年华的她早上出狱，她想回到天堂般的家乡，还为那儿的男友 ,?3)L   
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买了件新潮的衬衫。只是，没有男人陪伴的她，根本寸步难行，连搭上巴士都是 i
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遥远的奢望。 &&Uc%vIN  
　　茫然的迢迢长路--芭莉Pari： snH9@!cG8  
　　她逃出了监狱，躲回家中，却被她愤怒的哥哥无情地驱逐。她怀了男友的孩 0bcbH9) 1q  
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子，只是男友也犯了罪，遭到处决，因此她想找一位医师帮她堕胎，但没有男人 n/&}|998?  
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何其困难，连要在旅馆住宿都不可能。 2i4&*&A  
　　自在地活着--莫妮耶Monir： y|+n77[Gv  
　　出狱后，她发现了丈夫娶了第二个老婆，而久未见面的孩子也和自己疏远了 zFFip/z\  
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。她仍然知足，并乐于回报曾帮助她的人。 5C
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　　褪色的过去--艾尔罕Elham： w]%|^:  
　　出狱后的她，摆脱了过往的记忆，在医院当一名快乐的护士，并成为一位巴 Z ZMz0^V  

H2cY},  
基斯坦籍医师的未婚妻。但代价却是永远不能再与家人旧识见面，也不敢与未婚 KysJ3G.k
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夫回家见公婆。 =Qf.  
　　母亲的眼泪--娜叶蕾Nayereh： 2JMMNpya  
　　身为一个单亲妈妈，她知道女儿将面对的艰苦未来，于是她三番两次地想把 vhEXtjL  
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女儿遗弃，让更好的人家收养，却每每又因舍不得而失败。这一晚她又再次丢下 Mq#sSBE<K  
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了女儿，在充满泪水与心痛恍惚间，她坐上了一名陌生男子的车。 CZ~%qPwDw  
　　无声的夜莺--莫甘Mojgan： <*vWcCS1  
　　她进出监狱多次，面对社会的残暴与不公早已漠然，她厌倦了谎言，选择以 \nKpJ9!  
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不说话来抗议。因此，她又进了监狱… x,+2k6Wn!  
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　　夜幕降下了，她们全都回到狱中。 SXJ]()L?[v  
　　狱卒喊着莎玛兹的名字，自始至终，我们从未见过她，也不知道刚生产的她 S+LS!b  
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犯了什么罪。 Ibbpy++d[  
　　她们犯了什么罪？而伊朗女人的故事尚未结束…… kuZs30^  
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■短评 Z'V"nhL  
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　　“贾法·潘纳希的最新力作《生命的圆圈》为他赢得了全世界最有勇气的导 zfBaB0P  
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演之一的地位...我们很难不把这部作品视为当前伊朗【www.canton8.com不良信息过滤】与社会景况的展现... tnn,lWu|  
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在《生命的圆圈》中，折磨着剧中人物的极度痛苦，都真诚地在特写镜头下展现 @Q%g#N  
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出来...无论在任何时候，导演对于他的题材，都是全然投入的。” "A ayU  
——琼安·劳瑞耶/世界社会主义网站 <:YD.zAh|  
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　　“《生命的圆圈》再次证明了伊朗电影能够以多么简约的手法，得到最强而 fN
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(e~vrSk+)~  
有力的回响。” B|zVq=l~  
——安迪·贝利/独立电报 Lu6?$N57rC  
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　　“导演拍摄本片的勇气建立于作为一个艺术家必备的诚实特质…他对【www.canton8.com不良信息过滤】批 c9<&+  
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判的方式并非有计划的指控，而是坦白地显露出街头的真相。” Qk_Mx"  
——纽约时报 re%MT@L#  
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　　“以精彩想像力将形式与内容结合，用以讨论在任何一个男性为尊的社会中 OZc.Rtgc  
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，女性所面临的处境。” F # a)"$j;  
——费比西影评人奖 2{gd4Kt6.  
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文字转自优士电影公司 \.AI;^)X@]  
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■影评 : ~R:[ T2P  
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生命的圆圈 `& (Fy  
2002年01月17日09:39:35　网易报道　孙韬 DdG*eKC  
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电影《生命的圆圈》让我们又再一次面对一个男权和宗教观念控制之下的社会中 cz6\qSh\,  
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女人的悲惨处境，曾经给我们带来《白气球》的伊朗导演贾法·帕纳西（Jafar ap%  Y}  
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Panahi）这一次拂逆***的旨意，没有再去拍儿童片，而是将镜头对准了妇女的 3~uWrZ.u  
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世界，用他自己的话来说，儿童也会长大，会碰到自己的问题。经过一年的努力 x .:k0;%Q  
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获得批准。该片展现在一天之中，几个普通的伊朗妇女所面临的严苛的社会环境 Jc74A=sT  
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　　影片在一个妇女生产的阵痛呼号中开始，一扇白色的有着探视窗口的门被从 1}$GVb%i  
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里面打开，护士报告等候在外面的外婆，她的女儿生了一个女孩。老妇人很沮丧 ?7:?OX  
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的离开，她知道女儿的婚姻算是完了。影片结尾处，在警察局的收容站里，一扇 dAZh# i[  
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黑色的门上的探视窗口被从外面打开，警员呼叫着一个和产房中同样的名字，没 jRv j:H9  
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有应答，他把窗口关上，监室中又是一片黑暗。开头和结尾构成一个封闭的圆圈 e#uk+]  
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，影片就此结束。 ONkHHyT  
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　　在老妇人沮丧的离开医院的同时，摄影机紧紧跟随把我们带到大街上，我们 U'8ub(:&  
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碰到三个刚从监狱中出来的妇女。她们是怎样被监禁的以及如何逃出，或者是释 pJK}9p=4`  
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放，影片都没有交待。导演关注的是德黑兰大街上发生的故事。其中一个因为和 tUp'cG  
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出言不恭的男子当街吵架又被警察带走，剩下来的两个人，Nargess和Arezou战战 ZMVQo-=  
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兢兢，东躲西藏。Arezou以自己的肉体作交易，换来钱送Nargess回家，而她自己 q[}[w!to  
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却不想随同前往她的朋友描述的天堂，Nargess没有身份证明和男性的陪同，在德 -5Km9X8  
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黑兰几乎寸步难行。几经恳求才勉强让售票员相信她是一个学生，而当她利用发 nOd
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车之前的5分钟为自己的未婚夫买了一件时髦的衣服的时候，返回时发现警察正在 zz4.gkU  
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挨个检查乘客的身份证件，只好放弃回家，转而寻找另外一个朋友Pari。Pari怀 m#(tBfH[  
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孕已经四个月了，她的男友已经在狱中被处决，而她又被家人逐出。她找到已为 R&OqmhT!  
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人母的Monir，当Monir从监狱中返回时，发现丈夫已经又娶了妻子，Monir让Pari #]@<YKoV{  
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去找另外一个狱中的朋友Elham，她出狱之后当了护士。Pari希望她帮助自己流产 *F
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，但是Elham唯恐被自己丈夫知道自己从前的经历，不敢帮忙。Pari失望的又回到 ?QnVWu2K  
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街上。这一次，她碰见了Nayereh，一个正处于遗弃自己女儿所带来的痛苦当中的 ;bZIj`D(  
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女人，她希望这个女儿能被人收养，过上好一点生活。她失魂落魄的在夜晚的街 -%U 15W;  
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道上漫无目的地走着，毫无反应地就搭上了一个陌生人的车。正好碰到警察正在 %>cl0W3x  
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逮捕妓女Mojgan，在去警局的路上，Mojgan点燃了一根烟，妇女当众抽烟在伊朗 Cyb-}l  
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也算是一种罪名，而在这一刻，她是自由的。 9 pGND]tIi  
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　　这部影片取名《Circle》，自有其深意，导演帕纳西说，不仅是在伊朗，在 \xH#X=J  
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世界的任何地方都是这样，受制于历史、文化、【www.canton8.com不良信息过滤】的影响，每个人都处于一个 -,;Iob56
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圆圈之中，片中的女人每一个都想要从这个圆圈中挣脱出来，如同世界其它地方 WJ {hta  
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的人一样，想要扩展自己的生活半径。他所触及的伊朗社会的敏感问题：妇女的 ">n38:?R  
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卑微处境，通过一天当中几个不同妇女的遭遇呈现出来。他勇敢的批评自己国家 :.-z) C}  
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的这种不公正，使他的影片被禁。 )TceNH  
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　　如同提携他的大导演阿巴斯一样，帕纳西也说自己很少看电影，为了要保持 &AMW?vO  
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自己的特点，而不受他人影响。这种近乎固执的行为使他有一次在纽约肯尼迪机 n.{+\M6k  
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场被拘禁，因为他拒绝移民局的要求：拍照和记录指纹。十几个小时以后他被直 D<rO:Er?*a  
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接送上返回香港的班机，而此时他的影片正在纽约上映。当他从机窗中凝望自由 R;P>_ei(LK  
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女神像时，再一次印证了他自己的评价，就是在这个所谓自由的国家，也有这样 %"Y7 b2pPa  
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的一个圆圈，他身为一个导演在美国的经历不比德黑兰街头的妇女更好。 8?GS:+  
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　　这部影片的结构引人注目之处在于处于这个圆圈当中的妇女，是通过一种类 Tr1#=&N0  
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似于接力式的方法逐一出场，而对于她们之前的遭遇和之后的去向语焉不详。摄 JTw'ecFev  
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影机跟随着被拍摄主体紧紧不放，却又在两个妇女擦肩而过的一瞬间，改变被摄 o0~+%&  
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的主体，平滑的展开下一个故事，转场的概念在这里几乎被取消，以一种摄影机 !af35WF  
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的线性运动来讲述多线索的故事，这和频频出现的长镜头相呼应，却又没有刻意 v^aARIg  
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的场面调度的痕迹，简约而直接，非常电影化，这可能就是导演所声称的个人特 V
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色。电影的确是需要烙上个人的印记，在展现我们生存的世界视觉现实的同时， [_jTy;E  
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也揭示它所具有的问题，娱乐性并不足以成为一种美德。伊朗的电影工作者以一 k;p:P ?s5Y  
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系列的优秀影片，成就了一个第三世界发展中国家的新浪潮。 Q{Gi**<  
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THANK YOU

Thanks