无名小卒
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活跃的杜琪峰
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近年来,杜琪峰异常忙碌。这和低谷中许多导演无工可开形成了鲜明的对照。在香港电影不景气的环境里,活跃的杜琪峰俨然成为香港电影的一面旗帜。 yrkd#
m xNq&_oY7 1Qf5H!5vx dsJ}C|N hDVD@b 九十年代末,全港影市萧条,1996年,以杜琪峰为首,汇聚了韦家辉、游乃海、游达志和司徒锦源等组成“银河映像”,以逆流而上的救市姿态在1997年,一口气拍摄了《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《恐怖鸡》、《暗花》四部电影,以B级的成本拍出A级制作。其直面现实的勇气和凌厉的影像风格,对电影的热忱和不俗的水准震撼了香港影坛。齐力创造出4年的黄金时期,1999年底以《枪火》划下完美句号。 &o:ZOD. cWh Aj>?_Q !;fkc0&! d \0K3=h 《枪火》一片可称是杜琪峰这一时期的代表作,影片延续了杜琪峰以往电影的主题风格。经费的紧张让他更多关注电影本身,尝试用一些最单纯最基本的电影元素表现意念。同以往一样,剧情的铺排深刻描绘出五位杀手被环境主宰的无奈,带出杜琪峰一贯的命运叵测主题。杜琪峰发挥驾驭群像的特长,刻意去除故事的枝蔓,不对人物内心世界作过多的纠缠,只是用轻车熟路的江湖类型模式来架构各种英雄关系。把全部的精力放在动作场面的处理上。他尝试用静止镜头来捕捉动感,表现人物内心紧张的状态。 u%h]k ,(E =X-$kk S/7D}hJ AO/J:` 《枪火》的成功令人重拾对港片的信心。它在市场上获得的五倍于成本的票房,证明杜琪峰不愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师。《枪火》获得了香港电影评论学会1999年度的“最佳影片”“最佳导演”两项大奖。 ;~/ 0g`WRe \ m2[ (Dc dR:/= “银河映像”的电影比较注重创意和风格的表达,注重动作设计,讲究以静制动的内在张力,用纪实手段和逼真的音效刺激观众的神经。“银河映像”以杜琪峰的电影世界为主导,以风格化的方式集体创作,在一定时期内,其作品的主题和意像都具有统一性,不借重对白的力量,倚靠影像的叙事能力。自“银河映像”开张之后,杜的风格从执着的英雄情结到反英雄,从类型到反类型的转变。创作更趋成熟,形成了鲜明的个人风格。 |{ *ce<ip5 gKS^-X{x
h2uO+qEsu qK(?\t$ 这段令人怀恋的时间,“银河映像”的“作者形象”成为“铁四角”编导创作美学的集合名词。在香港电影多粗制滥造的时代,尚有人能不随风飘摇以严谨的态度来拍摄制作,确属相当难得。更可贵的是“银河映像”在市场压力下,依然坚持自己的风格。这个黄金创作组合弥补了徐克、吴宇森等人弃守香港之后香港电影缺乏中流砥柱的空白。 <0&];5
on i,b>&V/Y$ )c+ZQq *B@<{x r 天下没有不散的宴席。2000年,游达志离开了“银河映像”,4年后,韦家辉也另立门户。 & |
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